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| M. Muñoz, 2010 |
jueves, 30 de diciembre de 2010
martes, 28 de diciembre de 2010
domingo, 26 de diciembre de 2010
METIDIÑO NA CAMIÑA
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| M. Muñoz, 2010 |
[...]
Metidiño na camiña
tapadiño hastr'as orellas
sinto zapicar as beiras
entr'o vento que axubría...
U. Novoneyra
miércoles, 22 de diciembre de 2010
LA CIUDAD INVERNAL DE LOS QUE ACEPTAN, FUNAMBULISTA
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| M. Muñoz, 2010 |
Llegará el día en que serás la imagen
de un tiempo más propicio a la pasión
y sus gestos dramáticos, cuando el recuerdo pinte
de sepia aquellos días,
y un presente cercado
nos diga que habitamos la edad de las renuncias,
la ciudad invernal de los que aceptan.
Javier Cánaves
lunes, 20 de diciembre de 2010
sábado, 18 de diciembre de 2010
ALEGRÍA DIABÓLICA
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| M. Muñoz, 2010 |
La única alegría de los casados está en asistir a la boda de los otros... ¡Alegría diabólica!
Ramón Gómez de la Serna
jueves, 16 de diciembre de 2010
NUBE DE LLUVIA
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| M. Muñoz, 2010 |
"No hay nada menos real que el realismo. Los detalles confunden. Sólo seleccionando, eliminando, acentuando, llegamos al verdadero significado de las cosas".
Georgia O' Keefe
miércoles, 15 de diciembre de 2010
sábado, 11 de diciembre de 2010
MÓVIL I: A. CALDER
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| M. Muñoz, 2010 |
Hago lo que veo. Es sólo el problema de verlo. El universo es real pero no lo ves. Lo tienes que imaginar.
Alexander Calder
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| M. Muñoz, 2010. |
jueves, 9 de diciembre de 2010
miércoles, 8 de diciembre de 2010
CONTINENTE: PAISAJE VERTICAL
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| M. Muñoz, 2010 |
Este sol que me abraza no es real.
Vivo en una maqueta protegida del viento.
Javier Cávanes
lunes, 6 de diciembre de 2010
domingo, 5 de diciembre de 2010
DURO DE PELAR
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| M. Muñoz, 2010 |
"Está claro que el mundo es pura parodia. Todo lo que vemos en él es la parodia de otra cosa, incluso es la misma cosa con otra forma todavía más engañosa".
Georges Bataille
miércoles, 1 de diciembre de 2010
martes, 30 de noviembre de 2010
BRACHIUM
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| M. Muñoz, 2009. Linóleo |
abrazo (Del lat. brachĭum); 1. tr. Ceñir con los brazos. U. t. c. prnl.2. tr. Estrechar entre los brazos en señal de cariño. U. t. c. prnl. 3.dar y recibir al mismo tiempo; 4.juntar dos ríos; que son a su vez mares simultáneos donde el otro llega y vuelve distinto; 5. entrar en una selva sin machete. 6.saltar a un vacío lleno de ti; 7. Abrir un instante la concha, para que entre el aire; 8. soltar amarras de ti para estrechar al otro; 9. Quererlo, darlo, todo;
S.A.S.
lunes, 29 de noviembre de 2010
PARPADEO-REFLEJOS EN EL TREN
sábado, 27 de noviembre de 2010
TIBURONES: EN LOS BARCOS A MOTOR NO HAY MITOLOGÍA DE LA FUERZA
“Es bueno que no tengamos que tratar de matar el sol o la luna o las estrellas. Basta con vivir del mar y matar a nuestros verdaderos hermanos”. E.Hemigway
Mi cámara, unas galletas y un termo de café, la noche completa. Cargar con la cámara en la mochila debe ser lo más parecido a experimentar la emoción de Bastián al encerrarse en el desván con su “historia interminable” y abrirla temeroso de no saber a dónde le va a llevar.
Buscaba aquella noche la imagen del recuerdo que una visita que no hice hace unos diez años dejó en mí. Las descripciones de la Lonja que escuché entonces crearon imágenes fantásticas en mi memoria: peces de formas y colores desconocidos apilados junto a pulpos gigantes en una maraña coloreada de vida recién extraída del mar, aún húmeda y viva. Ésta es la imagen fantástica, como extraída de un fondo marino de Anglada Camarasa, que tenía en mi memoria y buscaba esa noche:
Anglada Camarasa: óleo sobre lienzo
… pero no encontré nada de eso. Mi cámara me llevó aquella noche a la orilla mar, a la pintura verde y naranja de la cubierta de los barcos, a las salas de máquinas, a los camarotes recién desocupados, a las conversaciones sin prisas con los patrones, a la sangre en los anzuelos, a los cubos de plástico repletos de vísceras, al movimiento oscuro en los muelles. Me interesaba retratar el mar: “ – Esta mar da dentera/- Ésta es la mar”.
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| M. Muñoz, 2010 |
“Introdujo el cuchillo en la fosa anal y tiró hacia la cabeza. Rajó, arrancó las entrañas y las echó a la mar”
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| M. Muñoz, 2010 |
“ – Esta mar da dentera
- Ésta es la mar”
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| M. Muñoz, 2010 |
“…que todavía hay mucha faena y se nos va a echar la red de la noche y entonces vas a tener ocasión de cansarte y de querer escaparte… ”.
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| M. Muñoz, 2010 |
“… desde la entraña de la nevera, alumbrado por una bombilla envuelta en tela metálica, pegado al bao, guiñó un ojo e hizo una mueca… ”
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| M. Muñoz, 2010 |
“Las bocas feroces y dolorosas […] amenazaban desde la muerte”
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| M. Muñoz, 2010 |
“Hombres en hilera descargaban el pescado. Cloqueaban las madreñas y las botas de suelo de madera de las pescadoras. Los hombres de la descarga trabajaban descalzos, abierto el compás de las piernas, macizos los pies”
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| M. Muñoz, 2010 |
“En los barcos de motor no hay mitología de la fuerza”
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| M. Muñoz, 2010 |
“Al que la mar le está estrecha de vivo, de muerto le viene más que ancha”.
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| M. Muñoz, 2010 |
“era, en aquellos momentos, uno de los trabajos más duros del mundo”
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| M. Muñoz, 2010 |
“El mar son las alubias de la familia, […]. En la mar no se puede andar con blanduras”
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| M. Muñoz, 2010 |
“Las redes de arrastre vuelcan el quinto día de la creación del mundo sobre las cubiertas de los barcos pesqueros”
Textos:
Ignacio Aldecoa. Gran Sol
martes, 23 de noviembre de 2010
AJEDREZ
M. Muñoz, 2010
"El ajedrez procura una suerte de inteligencia que sirve únicamente para jugar al ajedrez"
Miguel De Unamuno
domingo, 21 de noviembre de 2010
jueves, 18 de noviembre de 2010
FIGURA DE OTOÑO
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| M. Muñoz, 2010. Óleo sobre lienzo 120x70 |
Otoño de manos de oro.
Ceniza de oro tus manos dejaron caer al camino.
Ya vuelves a andar por los viejos paisajes desiertos.
Ceñido tu cuerpo por todos los vientos de todos los siglos.
José Hierro, Otoño
GRACIAS, COMENTARISTA ANÓNIMO
miércoles, 17 de noviembre de 2010
lunes, 15 de noviembre de 2010
domingo, 14 de noviembre de 2010
PERO ESTÁ DENTRO YA ANTES
Me gustaría saber, como a Bastian en la Historia Interminable, qué hay dentro de mi cámara cuando está apagada, porque algo debe de haber…
”Me gustaría saber”, se dijo, “qué pasa realmente en un libro cuando está cerrado. Naturalmente dentro sólo hay letras impresas sobre el papel, pero sin embargo…Algo debe de pasar porque cuando lo abro, de pronto aparece una historía entera. Dentro hay personas que no conozco todavía, y todas las aventuras, peleas y hazañas posibles… y a veces se producen tormentas en el mar o se llega a países o ciudades exóticos. Todo eso está en el libro de algún modo. Para vivirlo hay que leerlo, eso está claro. Pero está dentro ya antes. Me gustaría saber de qué modo”
¿Y de qué modo están ya las imágenes en la retina, en la cámara, incluso antes del disparo?
Marmotaroja. La cita, de La historia interminable, de Michael Ende
”Me gustaría saber”, se dijo, “qué pasa realmente en un libro cuando está cerrado. Naturalmente dentro sólo hay letras impresas sobre el papel, pero sin embargo…Algo debe de pasar porque cuando lo abro, de pronto aparece una historía entera. Dentro hay personas que no conozco todavía, y todas las aventuras, peleas y hazañas posibles… y a veces se producen tormentas en el mar o se llega a países o ciudades exóticos. Todo eso está en el libro de algún modo. Para vivirlo hay que leerlo, eso está claro. Pero está dentro ya antes. Me gustaría saber de qué modo”
¿Y de qué modo están ya las imágenes en la retina, en la cámara, incluso antes del disparo?
Marmotaroja. La cita, de La historia interminable, de Michael Ende
M. Muñoz, 2010
sábado, 13 de noviembre de 2010
MI APROXIMACIÓN A CHEMA MADOZ: DE UN COLLAR DE PERLAS HAGO LA SOGA DE UN AHORCADO. Por Marmotarroja
“De un collar de perlas hago la soga de un ahorcado, para desarbolar la realidad y crear un espacio ilusorio donde coexistan lo objetivo y lo subjetivo. Se trata de hacer convivir opuestos en armonía” Chema Madoz.
La fotografía de Madoz es el creer lo que nunca veremos de Gerardo Diego. Entender su fotografía es crear un “momento decisivo” de reencuentro con la realidad. Un momento decisivo puesto en escena, un paso adelante en creatividad pero también un paso atrás en la espontaneidad del momento decisivo de H. Cartier-Bresson. Cuando recibí el encargo de hacer fotografía al estilo de Madoz me sentí paralizada pensando que en mi espíritu impaciente no estaba el “fabricar” composiciones y mucho menos aproximarme al mejor. Así que tomé notas y así logré atravesar largos túneles de metro (¡!) haciendo mil bosquejos que me devolvían a Bresson: “el disparo fotográfico es uno de mis cuadernos de esbozos”. Y con el plazo venciendo y el trabajo sin terminar podía incluso legar a ser mucho más contundente: “la fotografía “fabricada” o puesta en escena no me interesa. Y si la valoro en algún sentido, no puede ser más que a partir de un punto de vista psicológico o sociológico. Están los que hacen fotografías previamente amañadas y los que van a la búsqueda de la imagen y la capturan. El aparato fotográfico es para mí como un cuaderno de esbozos, el instrumento de la intuición y de la espontaneidad, el dueño del instante que, en términos visuales, cuestiona y decide a la vez ” (2).
Y ¿por qué Bresson ha resultado tan recurrente en mi aproximación a este trabajo sobre Madoz?: siempre me han interesado las contradicciones y he encontrado en el “momento decisivo” de Bresson la antítesis a la “puesta en escena” de Madoz. Para complicar más este argumento, he entendido que precisamente en esta diferencia es donde radica el nexo de unión entre ambos: Bresson busca y descubre para el espectador, Madoz crea y el espectador descubre. Así pues, ahora más cómoda con la flexibilidad de trabajar entre la holgura de dos extremos, comienzo a trabajar, espoleada también por la búsqueda de reconciliación de extremos/contradicciones de la fotografía de Madoz “se trata de hacer convivir opuestos en armonía ” (3). En eso consiste la vida también ¿no?
Perforador, M. Muñoz, 2010
Mis primeras aproximaciones a Madoz resultaron muy barrocas, demasiados elementos que sólo funcionaban con la ayuda del color. El blanco y negro era imprescindible, en palabras de Borja Casani a propósito de Madoz, “la resolución fotográfica en blanco y negro aporta también una distancia melancólica. La escala de grises convierte a las cosas en sombras que desvanecidas en un mundo irreal se expresan como fantasmas. Conservan su identidad icónica pero están absortas en un metalenguaje abstracto. Las reconocemos aunque ya no pertenecen a este mundo”.
Como condición indispensable me propuse también no recurrir necesariamente a lo elementos que aparecen con frecuencia en sus imágenes. Confieso que no siempre ha sido así, el estudio de la obra de Madoz me ha dirigido en ocasiones a estos elementos recurrentes en él. Madoz utiliza el canto rodado como símbolo de pesadez y de suavidad, con el tablero y las piezas de ajedrez “elabora toda una refinada gama de juegos dentro del juego, o colocando simplemente el tablero sobre el atril de un piano, consigue establecer una perfecta analogía entre la geometría, la complejidad y la música” (4). También los mapas, las partituras, las notas de música, diversas herramientas se repiten en sus composiciones. En muchas ocasiones se trata de elementos nada o sólo ligeramente transformados, en otras hay una labor de artesano en la creación de elemento nuevos.
Pero Madoz no sólo es recurrente en el uso genial de los elementos de sus composiciones, también regresa a menudo a los mismos sentimientos/emociones que estos elementos comunican al espectador: el paso del tiempo, el equilibrio, la naturaleza atrapada en elementos cotidianos tales como jaulas, jarrones, charcos…, en forma de nubes, mariposas, agua…Estos sentimientos y emociones de la obra de Madoz resultan cotidianos y cercanos, Madoz no complica el mensaje con construcciones complejas, la composición y el sentido son directos y sencillos. Reducir lo complejo a un elemento sencillo, y hacerlo guardando las reglas de la composición y la estética, es una auténtica hazaña en términos artísticos.
Madoz utiliza en sus composiciones un amplio crisol de tonos: desde un elegantísimo humor un tanto hermético, hasta el hermetismo de un lenguaje puramente simbólico. Encontrar el tono adecuado de Madoz no es tarea sencilla, es preciso situarse en la dosis precisa de veladura en el humor sin resultar tan complejamente hermético que no logre emerger el mensaje. El humor de la obra de Madoz está muy finamente ilustrado en un preciosísimo libro de la editorial La Fábrica: “Nuevas greguerías: Ramón Gómez de la Serna/Chema Madoz”, cuya lectura muy entusiastamente recomiendo: “le quedaba en las gafas el recuerdo de las cosas vistas. Era un fotógrafo” (7).
Chocolate negro, M. Muñoz, 2010
Como aficionada a la fotografía, me mueve esta simplicidad de lo cotidiano, "no me interesan los momentos culminantes de la vida. Sólo cinco minutos al día son interesantes. Lo que yo quiero mostrar es el resto" (5) . Y aquí no puedo dejar de citar de nuevo a Casani, porque en la simplicidad de las imágenes de Madoz es inevitable percibir la tensión de los opuestos que buscan convivir en armonía “es esto quizás lo que hace que los objetos de Madoz existan atravesados por una tensión exquisitamente humana: la tensión desgarradora de no ser cotidianamente todo lo que podrían llegar a ser”. Esta tensión “humaniza” los objetos de la fotografía de Madoz, su fotografía supone un reencuentro con la realidad, una realidad planamente poética“creer lo que nunca veremos, esto es la poesía”(6).
Con el recuerdo de las cosas vistas pero siendo humildemente conscientes de cuán poco las conocemos es como hemos de aproximarnos a la obra de Madoz “asistir a una exposición suya u hojear uno de sus catálogos sólo resulta provechoso si estamos dispuestos a reconocer de entrada que aún no lo sabemos todo de esos fieles servidores que rodean nuestra más inmediata cotidianidad” (8).
Con el recuerdo de las cosas vistas pero siendo humildemente conscientes de cuán poco las conocemos es como hemos de aproximarnos a la obra de Madoz “asistir a una exposición suya u hojear uno de sus catálogos sólo resulta provechoso si estamos dispuestos a reconocer de entrada que aún no lo sabemos todo de esos fieles servidores que rodean nuestra más inmediata cotidianidad” (8).
1. Pablo Ruíz Picasso
2. Henri Cartier-Bresson
2. Henri Cartier-Bresson
3. Chema Madoz
4. Borja Casani
5. Hans Peter Feldmann
6. Gerardo Diego
7. Ramón Gómez de la Serna.
8. Luis Arenas
martes, 9 de noviembre de 2010
lunes, 8 de noviembre de 2010
MONTEJO DE LA SIERRA
M. Muñoz, 2010
No puedo soportar la soledad
de tenerte a mi lado
Como un vampiro triste
que se acerca a un espejo
y no ve nada
o un músico furioso
que golpea un instrumento que no suena
Porque, si estás aquí,
cómo demonios
voy a echarte de menos
Cómo voy a pensar que si estuvieras
sería diferente
si estás conmigo
y no te encuentro
S.A.S.
No puedo soportar la soledad
de tenerte a mi lado
Como un vampiro triste
que se acerca a un espejo
y no ve nada
o un músico furioso
que golpea un instrumento que no suena
Porque, si estás aquí,
cómo demonios
voy a echarte de menos
Cómo voy a pensar que si estuvieras
sería diferente
si estás conmigo
y no te encuentro
S.A.S.
domingo, 7 de noviembre de 2010
viernes, 5 de noviembre de 2010
LAS FOTÓGRAFAS
Las fotografas acen sus fotos
chi chi cha, por alli por alla
A las flores, alos árboles, a todo lo demás
Ay yo por allí, a no yo por allá
Me ¡buelben locas con sus cosas
ay ay paraz!
Elsa A.
BUENOS DIAS
M. Muñoz, 2010
"no me interesan los momentos culminantes de la vida. Sólo cinco minutos al día son interesantes. Lo que yo quiero mostrar es el resto".
Hans Peter Feldmann
lunes, 1 de noviembre de 2010
domingo, 31 de octubre de 2010
jueves, 28 de octubre de 2010
CAZADORES
M. Muñoz, 2010, óleo sobre lienzo 110x70
yo entiendo lo que existe, tú lo creas
tú eres arquitecta, y yo habitante
tú amas cuanto alcanzas, yo lo que piso
tú vas hacia más aire, yo respiro
y no habitamos juntos el presente
SAS
miércoles, 27 de octubre de 2010
LA DANZA
M. Muñoz, 2010
"Es raro ver a una mujer que no lleve nada en la cabeza; y esa carga, que tiene que mantener el equilibrio en medio del ajetreo del bazae o en el campo a pleno sol, hace que su caminar sea tan rítmico, tan armonioso y personal, que uno tiene la impresión de que es una danza".
Mircea Eliade.
domingo, 24 de octubre de 2010
sábado, 23 de octubre de 2010
LADY OF SOLITUDE
M. Muñoz, 2010
And the light came from her body
And the night went through her grace
All summer long she touched me
And I knew her, I knew her
Face to face
L. Cohen
martes, 19 de octubre de 2010
A TRAVÉS DEL VELO DE LA NIEBLA
M. Muñoz, 2010
Were I called on to define, very briefly, the term art, I should call it the reproduction of what the senses perceive in nature through the veil of the mist.
Edgar Allan Poe
domingo, 17 de octubre de 2010
SAVOY
M. Muñoz, 2010
El amor fracasa con el conocimiento. Lo obvio interesa menos que lo enigmático. Más emocionante que ver una mujer bajo la luz es suponerla en mitad de un apagón.
J. L. Alvite
AMAR NO ES DELITO
M. Muñoz, 2010
A man can be happy with any woman as long as he does not love her.
Oscar Wilde
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